電影分享會?19網(wǎng)媒《你好，李煥英》觀后有感

春節(jié)檔電影《你好，李煥英》在上映前一度被質(zhì)疑，“國產(chǎn)喜劇”、“同名小品電影版”、“新晉導(dǎo)演處女作”等標(biāo)簽似乎也是有力的佐證。但隨著電影上映后評分不斷走高，口碑票房成果可觀，大家對《你好，李煥英》的認(rèn)識也有了巨大改觀。

一些標(biāo)簽，有失偏頗。電影《你好，李煥英》的逆風(fēng)仗打得如此漂亮，必然有它可圈可點(diǎn)的優(yōu)勢。對此，藝術(shù)與傳媒學(xué)院19級網(wǎng)絡(luò)新媒體班進(jìn)行了一場觀后討論。

在某種程度上，《你好，李煥英》可以看作是一部站在孤獨(dú)的、缺乏安全感的、因過勞而亞健康的21世紀(jì)，帶著溫情和傷感回望美好20世紀(jì)80年代的電影。

導(dǎo)演賈玲用暖色調(diào)來表現(xiàn)80年代，這是一種令人從心底油然生出感動的色調(diào)，也是一種令人下意識地想融入其中的色調(diào)。

在賈玲的鏡頭中，80年代的生活充滿陽光。人們的衣著并不時(shí)尚華麗，但干凈整潔，人與人之間的關(guān)系親密和諧（雖然也有一些無傷大雅的相互嫉妒和競爭），工廠的工人，并無996和欠薪之憂，他們用大量的時(shí)間從事文化活動，打排球、合唱、組織文藝演出、看電影和劃船……

這種感覺基本是真實(shí)的，所以引起了廣泛的共鳴。

 ——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班周琳

《你好，李煥英》中的拍攝手法和畫面處理方法也是它的出彩點(diǎn)。

在電影中穿越的33秒鏡頭運(yùn)用了一鏡到底的拍攝手法，精準(zhǔn)的把時(shí)間把控在33秒。

一鏡到底的拍攝手法是最能表達(dá)一個(gè)故事或情節(jié)中感情的技巧，通過對拍攝物的表達(dá)讓觀眾能從中體會到那些被傳達(dá)出來的情感。

——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班郭葉

而電影的點(diǎn)睛之筆在于賈玲經(jīng)過的每一處都由黑白色變成了白色。電影通過色彩來表現(xiàn)年代以及賈玲來到了李煥英的時(shí)代并讓這個(gè)屬于李煥英的世界模樣變得鮮活與飽滿，望著這個(gè)時(shí)代的媽媽，她說，“我能讓你更高興”。

——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班方涵

我曾經(jīng)看到過一條評論說：這部電影的出發(fā)點(diǎn)是從不爭氣的賈曉玲想給自己的媽媽長一次臉，哪怕一次都好，而劇情中的李煥英卻從來未曾怪過賈曉玲，而是相信，鼓勵她。她曾一次又一次的告訴賈曉玲，“我只要我的女兒健康，快樂?！?那為什么在這樣的生長環(huán)境里，自己不爭氣的想法還能成為賈曉玲的心魔呢？

其實(shí)，在我看來，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代里，不爭氣的壓力并不是來自于父母，而是來自社會的輿論。父母對她的愛始終是溫暖的，而且她也能感受到這份溫暖并且想將此回饋于她的媽媽，這也就是為什么最后賈曉玲寧愿犧牲自己，也要為她的媽媽換來那份別人羨慕的人上人的生活。

當(dāng)然，這部電影一定有技巧、情節(jié)設(shè)計(jì)等方面的不足，但請不要輕易給出“內(nèi)容空洞”“喜頭悲尾”等人云亦云的結(jié)論，你可以沒看懂，但是，請你有自己的思想，不要先入為主，可以讓你從頭笑到尾的喜劇，是好的喜劇，但是讓你感動地落淚的喜劇又不可以是一部好的喜劇嗎？更何況這是一部從始至終都穿插著母女間雙向的愛的紀(jì)念母親的電影。

  ——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班錢怡

《你好，李煥英》是由賈玲的真實(shí)經(jīng)歷改編而成，親情是本部電影的關(guān)鍵詞。是講一個(gè)簡單的故事，主角曉玲回到過去，試圖犧牲自己各方面的愿望去成全媽媽，最后發(fā)現(xiàn)原來不止自己穿越了，媽媽也穿越了，媽媽其實(shí)也在偷偷地成全著女兒的愿望。該影片承載著賈玲對媽**思念以及對自己的救贖。

該影片主要內(nèi)容是體現(xiàn)親情，電影評分很高，其主要的不僅僅是因?yàn)閯∏閯尤?，演員演技在線，還以為其折射出的現(xiàn)實(shí)，呼吁社會重視親情，關(guān)愛家人。我國的許多地方都有留守兒童，空巢老人等，都需要重視，該影片反映了賈玲對媽**悼念，以及希望能減少“子欲養(yǎng)，而親不待”的悲劇發(fā)生。

 ——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班李遠(yuǎn)慧

看完這部電影，我的感悟用一句話來形容就是：從歡笑中看見眼淚，在喜劇中感受悲傷。

電影里的李煥英說：“我的女兒啊，我只是希望她健康快樂就好了?！?/span>

我不求你有大出息，不求你能光宗耀祖，不求你成績赫然，不求你追逐優(yōu)秀，我只是希望你能健康、快樂，開心活在世上。

這份深沉、隱忍、默默付出的母愛，如清流、如泉水流淌心間，讓人感動。

因?yàn)樵从诒旧砭秤鲇邢嗨浦幓蚴浅鲇趯δ笎?、自我等道德感的觸動，所以讓我們熱淚盈眶。

                ——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班和江中妍

《你好，李煥英》是一部非常感人又帶著溫柔的電影，她電影表述的感情非常充沛，富有張力，在一定情況下很能感染觀眾的情感，里面的每一個(gè)人物情感都恰到好處，將女主的細(xì)膩和溫馨表達(dá)的非常好，電影故事線明確悲劇結(jié)尾，前面各種伏筆的埋下非常巧妙的，中間溫馨的場景，情感不停的升溫發(fā)酵，到最后完全爆發(fā)引發(fā)人們的淚點(diǎn)。這部電影的講述真的很能引起人們共鳴。

——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班劉雪斐

電影本身的質(zhì)量為它的口碑做好了基礎(chǔ)鋪墊，情節(jié)表述、角色設(shè)定、拍攝節(jié)奏感等并聯(lián)為一個(gè)整體，呈現(xiàn)在觀眾眼前。

作為電影作品而言，鏡頭表達(dá)、視聽語言都相對簡單；這是肉眼可見的“成本可控”，賈玲自己是導(dǎo)演也是演員，對比特效大制作影片，《你好，李煥英》的“有形成本”（片酬、特效制作等）應(yīng)該比較低，值得注意的是這部影片的成功有賴于非常值錢的“無形成本”：成熟的喜劇團(tuán)隊(duì)、真情實(shí)感的故事，喜劇節(jié)奏非常微妙，表演的分寸感、接梗的氣口、包袱的設(shè)計(jì)等等，是落點(diǎn)動人的親情剛需作品?；蛟S更接近完成度高的長篇“小品”，笑點(diǎn)密集、哭點(diǎn)真摯，聚焦時(shí)常被遺忘的媽媽們，聚焦“付出和愛被習(xí)以為常被認(rèn)為是天經(jīng)地義的母親”，以真換真。

——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班王朗云

看《你好，李煥英》這部電影我以為是賈玲穿越回去改變媽媽命運(yùn)的故事。結(jié)果，最后發(fā)現(xiàn)這只是一個(gè)母親彌留之際創(chuàng)造出來安慰女兒的夢然后女兒入夢。黑白鏡頭慢慢有了色彩，在這個(gè)夢里賈玲幫媽媽買到了第一臺電視機(jī)，雖然女排比賽沒有拿第一，但是在廠長面前露了臉，跟廠長兒子相親。但是當(dāng)夢慢慢褪色，母親的生命力漸漸消逝，女兒看到了母親一生的走馬燈，回到現(xiàn)實(shí)，李煥英的心電圖變?yōu)橐粭l直線?；貞浭琴Z玲的回憶，但是換個(gè)角度何嘗不是母親對女兒的回憶呢？李煥英才是這個(gè)夢的創(chuàng)造者，彌留之際撫平女兒的自責(zé)。

  ——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班瞿瑜洋

在電影中冷特說出了一句“如果我不曾出生過，是不是我媽會活的更幸?！?，這句話引發(fā)的反轉(zhuǎn)可謂是妙得很，賈小玲不再想回到原本的生活，竭力撮合李煥英和沈光林，從而讓自己消失，悄悄換掉了主線，原有的母命題也被打破。幸好，所有即將崩潰的劇情與時(shí)間線，最后都收束于母愛。

她覺得如果當(dāng)時(shí)她媽媽沒有生她，說不定會比現(xiàn)在幸福，她媽**人生總在付出，如果能重來一回，她希望她媽媽能夠健康幸福。我曾經(jīng)也有過一樣的想法，我覺得要是我媽媽當(dāng)初生的人不是我，可能她就不用那么操心了，可是我與賈小玲不同的就是，我還有機(jī)會，我現(xiàn)在還來得及。

——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班安瑜

由小品到電影的過渡，其中笑點(diǎn)的安置怎樣才能既符合角色設(shè)定，又剛好造成微妙的破壁感是很難把握的，其中有一段沈騰在臺上二人轉(zhuǎn)，宋曉峰劉能在臺下忍俊不禁，“我咋覺得他演得這么招笑呢？”不可否認(rèn)這種會心一笑式的笑點(diǎn)并不庸俗。

關(guān)于“好笑”，老生常談的問題，電影仍舊未能擺脫大多數(shù)相聲、小品演員做導(dǎo)演、主演所帶來的“對白段子化”的天然局限，靠俏皮話、諧音梗和預(yù)期違背等方法填滿幾乎所有笑點(diǎn)，而且笑點(diǎn)的安置幾乎都是圍繞飾演角色的演員極具目的性設(shè)計(jì)的，比如沈騰的幾場“高光”時(shí)刻，那個(gè)人物根本就不是沈光林，明明就只是沈騰罷了。觀眾可能也是笑了，但這更多是“物理”上的逗一逗，卻幾乎對情節(jié)、人物難有“化學(xué)”作用，稍縱即逝，這也許是喜劇，但不是喜劇電影。

關(guān)于“好哭”，便是導(dǎo)演動感情講故事的方式。真實(shí)、真摯的情感為她在層次構(gòu)建上避免了太多企圖心和刻意性，無論是反轉(zhuǎn)前的鋪墊還是反轉(zhuǎn)時(shí)造成觀眾的后知后覺，都讓人又驚又喜?？煞崔D(zhuǎn)后僅有的幾段閃回則顯得力道過于不足，在這種生死之間、大徹大悟的時(shí)刻，只有用更多、更強(qiáng)有力的事件、畫面和情緒來“猛錘”女主人公才能讓她的醒悟愈加深刻與沉重，畢竟從此之后，她便再無母親。

——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班張睿庭

賈玲作為一位女性導(dǎo)演，以純女性視角演繹了一場母女關(guān)系，這種視角上的舒適且無隱藏的男性凝視收獲了女性市場的一致好評。尊重女性，情感細(xì)膩柔軟，賈玲真正做到了“她視角”的成功。      

電影在歡樂逗笑的同時(shí)沒有矮化任何一個(gè)女性角色，包括片里主角的“死對頭”王琴，也是一個(gè)有一技之長、敢拼有自我的女性?！赌愫?，李煥英》向我們展示了女導(dǎo)演對于女性、對于人的關(guān)懷和善意。

——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班寸熙

“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”這是看完影片的第一感受。藝術(shù)從來給人希望，于是當(dāng)現(xiàn)實(shí)生活中的愿望不能夠被滿足的時(shí)候，藝術(shù)開始發(fā)揮它的力量，給予留下的人們極大的安慰。死亡帶來的痛苦不只只是未知的恐懼和全部的失去，而是于活著的人的莫大考驗(yàn)。

——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班楊淑琴

“從我記憶起，媽媽就是中年婦女的模樣”，很多人都會有這樣的感受。這類電影笑著笑著就哭了。故事本身很感人，尤其是她媽媽達(dá)觀的生活態(tài)度令我動容。

電影結(jié)尾我覺得非常的好：賈曉玲人生受到了震動，她逐一實(shí)現(xiàn)了當(dāng)初許諾給媽**那些“畫餅”，因?yàn)槿ㄟ^李煥英同志反反復(fù)復(fù)向觀眾傳遞一種生活觀：物質(zhì)條件的提升是重要的，面子也是重要的，但是真正的健康和快樂并不依賴這些東西，是來源于生活中的一些很小很小的細(xì)節(jié)、親人間的相互支持。

另外，影片對八十年代的老工廠、人們的生活狀態(tài)以及精神狀態(tài)的還原太好了，既真實(shí)又藝術(shù)，在開頭用第一個(gè)長鏡頭（中間切了兩三次）交代的清清楚楚。

——19級網(wǎng)絡(luò)與新媒體班左楚莉

戲中人的故事，也是戲外人的故事。戲里沒講完的故事，要到戲外去看。這部電影不僅是屬于賈玲的紀(jì)念，也觸及到大家內(nèi)心無法割舍的親情領(lǐng)域?！白佑B(yǎng)而親不待”，珍惜與家人在一起的時(shí)光，不要等到失去才后悔莫及。

文/19網(wǎng)媒

圖/網(wǎng)絡(luò)

整理/馬江杉